“Psicosis”
(1960)
 Sinopsis: Una muchacha de Phoenix llamada
Marion Crane (Janet Leigh), hurta una valiosa cantidad de dinero en su
trabajo, con el objetivo de poder vivir desahogadamente con su amante (John
Gavin). En la fuga y en una noche lluviosa, decidirá irse a dormir en un
apartado motel de carretera regido por Norman Bates (Anthony Perkins). |
El robo de Marion no es más que un McGuffin soberanamente diseñado para
que el genial director inglés dirija nuestras insospechadas miradas hacia el
motel y su contigua casa gótica, hogar de la familia Bates conformada por
Norman y su madre. (Lapresta, s.f.)
La película, que era
una adaptación de un libro de Robert Bloch, contiene momentos imborrables, como
las tensas escenas dentro de la residencia de la familia Bates, la apasionante
huida de Marion Crane tras sustraer el dinero, las conversaciones de
ornitología y taxidermia entre Perkins y Leigh, la primera escena de amor en la
cama, el antológico monólogo final y, sobre todo, la escena del asesinato en la
ducha, momento indeleble para la historia del celuloide elaborado junto a
Hitchcok por Saul Bass, autor del storyboard de la escena y de los inspirados
títulos de crédito. (Lapresta, s.f.)
La
manipulación del tiempo es una de las más ricas posibilidades expresivas que
tiene el creador de un relato, y las opciones que se tomen al respecto son
determinantes para el propio carácter del relato, el estilo narrativo y, por
supuesto, para resultado estético. En no pocas ocasiones, es la manipulación
temporal del discurso la que proporciona entidad a una historia de escasa
envergadura. Se puede distinguir, al menos, el tiempo externo al relato
fílmico-que, a su vez, consistiría en el tiempo del autor y el tiempo del
lector-y el tiempo interno al relato, en el que hay q diferenciar el tiempo de
la enunciación y el tiempo enunciado. (Sánchez, 2000)
La
primera parte de la película se muestra de a una velocidad de reacción normal, la
secuencia sigue un orden cronológico. Una escena muestra un prolongado
desarrollo, es cuando ella toma su coche y maneja bajo la lluvia mientras
piensa en las conversaciones que realizarán sus allegados cuando se den cuenta
de la estafa que le acaba de hacer a su jefe, es un viaje extenso hasta su destino
final pero ese momento se extiende para mostrar al espectador que a ella le
esperan problemas graves si regresa, por tanto solo puede pensar en seguir pero
se desconoce lo que viene más adelante.
Al
llegar al Bates Motel se muestra un administrador un poco extraño, se ve como
si necesitara atención pero a la vez siente pena por estar en presencia de una
mujer bella, es como sospechosa esa actitud hacia la señorita pero estamos tan
enfocados en el sentimiento de culpa que ella siente, que no ponemos atención
hacia Norman. Llega una escena cuya duración es exagerada, pero sirve para
demarcar cada detalle de la situación y transmitir el conflicto; famosa escena
de la ducha la cual en tiempo real tiene una duración de 3 minutos
aproximadamente, pero de cuarenta segundos en el tiempo interno. En cada
estocada se hace una toma de la cara para mostrar el dolor que siente la
protagonista, al expandirse tanto el momento el suspenso aumenta, no muestra lo
que sucede por completo pero sabemos que lo que ocurre no es bueno y nuestras
ideas quedan confirmadas al ver a la hermosa chica inmóvil en el suelo.
A
partir de este momento se nos traslada a otra situación, comienza a crear en
nosotros la incertidumbre y la curiosidad por saber que hay detrás de ese
asesinato, debido a la desaparición inexplicable de la protagonista, su hermana
y novio intentan dar una explicación sensata a lo ocurrido con el dinero y con
ella. La trama se hace más negra, solo se destapan ligeras ideas sobre lo que
ocurre y aún así el director prefiere mantener el suspenso en la trama.
Bibliografía
Lapresta, A. (s.f.). Psicosis (1960) de Alfred Hitchcock. Recuperado
21 de mayo, 2012. http://www.alohacriticon.com/elcriticon/article1037.html
Sánchez, J. (2000). De la literatura al cine: Teoría y análisis
de la adaptación. España: Ediciones Paidós.
